信息与悬念悬疑的信息差 × 推理的证据链
悬疑的信息差是同一结果被两套都不完整的信息同时支撑：一套看似完整却是错的，另一套残缺却指向真相。它靠“补上缺口后，先前合理的行动显得多余或代价过高”成立，而不是靠谁隐瞒了什么。
推理的证据链是把结论当作待检验的假设，倒着列出“结论为真则必须先成立”的条件，再为每个条件找到可观察的对应物。链条是否成立取决于这些条件能否被分别看到，而不取决于线索的数量。
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信息与悬念
信息与悬念推理的证据链 × 伏笔与回收
推理的证据链是把结论当作待检验的假设，倒着列出“结论为真则必须先成立”的条件，再为每个条件找到可观察的对应物。链条是否成立取决于这些条件能否被分别看到，而不取决于线索的数量。
伏笔与回收是同一条信息在前后承担不同的因果角色：埋设时它解释人物为何这样选择，回收时它解释事件为何这样发生。两者能接上，靠的是同一信息而非同一种情绪。
信息与悬念伏笔与回收 × 反转与铺垫
伏笔与回收是同一条信息在前后承担不同的因果角色：埋设时它解释人物为何这样选择，回收时它解释事件为何这样发生。两者能接上，靠的是同一信息而非同一种情绪。
反转与铺垫是把前文各场景的得益方向整体调换：原先被读成承受后果的一方，在新解释下成了促成者。铺垫的作用是让这种调换在细节上提前说得通，而不是提前透露结论。
信息与悬念反转与铺垫 × 人物动机
反转与铺垫是把前文各场景的得益方向整体调换：原先被读成承受后果的一方，在新解释下成了促成者。铺垫的作用是让这种调换在细节上提前说得通，而不是提前透露结论。
人物动机是同一处境下换一个人未必会做的那个差额。定位它要比较角色所受的限制与他的实际选择：限制相同而选择不同，动机才落在角色身上；换谁都只能这么选，起作用的就是处境而非动机。
信息与悬念悬疑的信息差 × 伏笔与回收
悬疑的信息差是同一结果被两套都不完整的信息同时支撑：一套看似完整却是错的，另一套残缺却指向真相。它靠“补上缺口后，先前合理的行动显得多余或代价过高”成立，而不是靠谁隐瞒了什么。
伏笔与回收是同一条信息在前后承担不同的因果角色：埋设时它解释人物为何这样选择，回收时它解释事件为何这样发生。两者能接上，靠的是同一信息而非同一种情绪。
信息与悬念推理的证据链 × 反转与铺垫
推理的证据链是把结论当作待检验的假设，倒着列出“结论为真则必须先成立”的条件，再为每个条件找到可观察的对应物。链条是否成立取决于这些条件能否被分别看到，而不取决于线索的数量。
反转与铺垫是把前文各场景的得益方向整体调换：原先被读成承受后果的一方，在新解释下成了促成者。铺垫的作用是让这种调换在细节上提前说得通，而不是提前透露结论。
信息与悬念伏笔与回收 × 人物动机
伏笔与回收是同一条信息在前后承担不同的因果角色：埋设时它解释人物为何这样选择，回收时它解释事件为何这样发生。两者能接上，靠的是同一信息而非同一种情绪。
人物动机是同一处境下换一个人未必会做的那个差额。定位它要比较角色所受的限制与他的实际选择：限制相同而选择不同，动机才落在角色身上；换谁都只能这么选，起作用的就是处境而非动机。
信息与悬念反转与铺垫 × 角色关系
反转与铺垫是把前文各场景的得益方向整体调换：原先被读成承受后果的一方，在新解释下成了促成者。铺垫的作用是让这种调换在细节上提前说得通，而不是提前透露结论。
角色关系是两个人物之间连旁人也认得的连带：一方出事时，周围会默认谁该出面、谁该被通知。这层默认比两人相处时的亲疏更能说明关系实际走到哪一步。
人物与行动人物动机 × 角色关系
人物动机是同一处境下换一个人未必会做的那个差额。定位它要比较角色所受的限制与他的实际选择：限制相同而选择不同，动机才落在角色身上；换谁都只能这么选，起作用的就是处境而非动机。
角色关系是两个人物之间连旁人也认得的连带：一方出事时，周围会默认谁该出面、谁该被通知。这层默认比两人相处时的亲疏更能说明关系实际走到哪一步。
人物与行动角色关系 × 人物弧光
角色关系是两个人物之间连旁人也认得的连带：一方出事时，周围会默认谁该出面、谁该被通知。这层默认比两人相处时的亲疏更能说明关系实际走到哪一步。
人物弧光是角色处理同类处境的行为准则发生可追溯的改写：先前依哪条规则行动，后来在相近压力下改用另一条，并且新规则在后续选择里继续生效。判断时不能只看一次反常举动或口头悔悟，要找前后可对照的处境，核对新准则是否真正约束了下一次决定。
人物与行动人物弧光 × 冲突与阻力
人物弧光是角色处理同类处境的行为准则发生可追溯的改写：先前依哪条规则行动，后来在相近压力下改用另一条，并且新规则在后续选择里继续生效。判断时不能只看一次反常举动或口头悔悟，要找前后可对照的处境，核对新准则是否真正约束了下一次决定。
冲突是两股力量对同一个结果的控制权争夺：一方推进会改变另一方的处境，阻力因此嵌在行动里，而不是摆在行动之外的障碍。判断时问一句：若一方退让，另一方的处境是否立刻不同；答案为否，说明那只是困难或阻力，尚未形成冲突。
人物与行动冲突与阻力 × 景别与注意力
冲突是两股力量对同一个结果的控制权争夺：一方推进会改变另一方的处境，阻力因此嵌在行动里，而不是摆在行动之外的障碍。判断时问一句：若一方退让，另一方的处境是否立刻不同；答案为否，说明那只是困难或阻力，尚未形成冲突。
景别是画面中主体比例与环境信息量的取景取舍，由机位、视角和构图共同形成；它影响注意力，是因为主体与背景的比例变了，观众建立空间关系所需的参照和辨认步骤也跟着变。景别只提供注意分配的候选结构，实际落点还受动作、明暗和观看任务影响，不能仅凭景别名称断定观众看哪里。
人物与行动人物动机 × 人物弧光
人物动机是同一处境下换一个人未必会做的那个差额。定位它要比较角色所受的限制与他的实际选择：限制相同而选择不同，动机才落在角色身上；换谁都只能这么选，起作用的就是处境而非动机。
人物弧光是角色处理同类处境的行为准则发生可追溯的改写：先前依哪条规则行动，后来在相近压力下改用另一条，并且新规则在后续选择里继续生效。判断时不能只看一次反常举动或口头悔悟，要找前后可对照的处境，核对新准则是否真正约束了下一次决定。
人物与行动角色关系 × 冲突与阻力
角色关系是两个人物之间连旁人也认得的连带：一方出事时，周围会默认谁该出面、谁该被通知。这层默认比两人相处时的亲疏更能说明关系实际走到哪一步。
冲突是两股力量对同一个结果的控制权争夺：一方推进会改变另一方的处境，阻力因此嵌在行动里，而不是摆在行动之外的障碍。判断时问一句：若一方退让，另一方的处境是否立刻不同；答案为否，说明那只是困难或阻力，尚未形成冲突。
人物与行动人物弧光 × 景别与注意力
人物弧光是角色处理同类处境的行为准则发生可追溯的改写：先前依哪条规则行动，后来在相近压力下改用另一条，并且新规则在后续选择里继续生效。判断时不能只看一次反常举动或口头悔悟，要找前后可对照的处境，核对新准则是否真正约束了下一次决定。
景别是画面中主体比例与环境信息量的取景取舍，由机位、视角和构图共同形成；它影响注意力，是因为主体与背景的比例变了，观众建立空间关系所需的参照和辨认步骤也跟着变。景别只提供注意分配的候选结构，实际落点还受动作、明暗和观看任务影响，不能仅凭景别名称断定观众看哪里。
人物与行动冲突与阻力 × 视点与主观镜头
冲突是两股力量对同一个结果的控制权争夺：一方推进会改变另一方的处境，阻力因此嵌在行动里，而不是摆在行动之外的障碍。判断时问一句：若一方退让，另一方的处境是否立刻不同；答案为否，说明那只是困难或阻力，尚未形成冲突。
视点是画面把空间坐标交给谁：交给场外观察者，镜头能绕到人物对面看他；交给人物，前后左右都以他的身体为原点，镜头被他的位置限制。主观镜头就是坐标原点落在人物身上的镜头，判断时看画面能否自由展示角色本人，而不只看机位是否贴近。