本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
画内声与画外声是取景框给声音划出的两种空间位置：观众把声音归到画面里看得见的发声体，或归到画面外仍属于同一场景的声源。它依赖画面与场景空间的双重提示——只看音轨分不出画内画外；当镜头移动或场景空间不再可推断时，原来的画外归属也会失效。
判断时把镜头时间轴按画框边界切成小段，在每个声音的起始帧标出候选声源的位置；如果声源在起始帧位于画框内，即使随后镜头摇开，这段声音的开头仍按画内声记录，摇开后的延续部分再按当前画框改记画外。反之，声源先从画框外发声、之后才被镜头带入，也只在入画之后改记画内，不能把整段声音统一贴一个标签。
画内与画外只相对于某一时刻的画框成立，不是声音本身的固定属性。若一个镜头里出现分屏、画中画或多重画框，先指定以哪个画框为判断范围，不能把不同画框里的可见性混在一起；同一声音在画框切换或镜头运动后可能改记，不能给整段声音只下一个结论。故事世界内找不到可指认声源时，这组区分也不适用。
对白的潜台词是台词在字面协议之外同时维持的一条未写明的行动规则：话按字面说得通，双方却据此调整下一步做什么；它由后续行动的选择来证实，而不是由语气含蓄或停顿多少来判定。若说完之后谁的行动都没有改变，那层规则就没有在对话中起作用。
从对话之后发生的变化往回找：先记下谁在对话结束后改了行动，再回看紧邻的那句台词，比较字面内容与这个行动所需的信息是否对得上。台词字面只是描述或寒暄，听者却据此收物、起身、改口，字面与行动之间就有未说出的部分。接着看听者是否回避确认：不追问具体所指、不要求重复，直接把话当成可执行的安排。若字面信息已足够支持随后的行动，或听者当场要求把话说明白并得到补充，仍按明说记录，不因语气含蓄就判为潜台词。
潜台词要落在两个可识别的交际者之间。若台词是人物独白、自言自语或对物件说话，没有在场听者作出回应，只能按自我表述或修辞处理，不能补出双方默契。另要先确认这句话确由在场人物当场说出；若声音来自画外旁白、录音或别人转述，说话者与听者不在同一交际现场，未说之意不能直接算到当前对话双方头上。
阅读时先确认讨论对象，再把判断依据与推测分开；遇到具体作品、产品或现场情况，应另行核对可靠资料。
这里只讨论叙事与表达方法，不据此推断某部影片的制作经历或创作者意图。
